2010年9月2日星期四
2010年8月13日星期五
和光陶社
我们用瓷，我们爱瓷，恰好手头上有点时光和余裕，便拿来与它痴缠。于是有了这家和光陶社。
“和光”这个名字出自《老子》的“和其光，同其尘”。其中并没有什么玄机，只是在某个翻来覆去想店名的夜晚，突然遇见这两个字，温柔朴素，像听见一首小歌在耳边哼唱，听着听着，就朗朗上口了。当然，意义也好，符合我们的世界观，或者说是一直努力尚未达到的境界。“藏锋芒、平意气，朴素简静”，这样的理想，全被寄托在小小一间陶社上，却也只有它能做我们暂时做不到的，是演技绝佳的替身演员。
说好了要简静，就不能不离开闹市。最好有绿荫成行，适宜步行，又离家近，交通方便，房租也能接受的。江苏路4-1号的这间房几乎满足了我们全部幻想，还附赠一个大“红包”——它的前身，据说是上世纪30年代建成的印度驻华使馆。陶社所在的这座房子，是江苏路民国公馆中的一员，即使早已没了咖喱味，还有民国遗风在穿堂吹着。所以，我们可以容忍一打洞就大块剥落的墙体，也对雨后长出的霉斑视而不见，甚至和生生不息的蜘蛛们友好相处起来。经过一段时间的精心捣腾，70多岁的老房子有了点21世纪的精神面貌。我们自己漆的地面，贴的墙布，到处搜罗来的柜子、桌子、凳子，还有用拆墙拆下来的老砖砌成的柜台，它们大概还不好意思这么简陋着就出来见人吧，瓷器放置其中却安之若素，比我们都要大度。
陶社里最多的是杯子，其次是形态各异的瓶、罐、碗、碟，陶瓷摆件和首饰。一瓷（陶）在手，最好能用得上。喝水、盛菜、插花、佩戴，哪怕只是摩挲和把玩，都好过高高供起。“用即美”，算是我们店的哲学。器物和人亲近，有了被使用的痕迹，似乎就能超越一般意义上的审美，进入有时间维度的评价体系。所以我们总是鼓励顾客去触摸陶瓷，感受凹陷或凸起、光润或粗粝、平滑或曲折，种种只有触觉方能体验的细节。要说设计制作者的匠心，也全在这里了。由一双手生出，被另一双手接过来，陶瓷成了传递感知心绪的媒介，怎么想都觉得奇妙。手工可贵，多半是贵在这里。 因此，遇见懂瓷的客人是一种幸运。毋需多做介绍，他们便对瓷质、釉色、画功有了见解，不必通过我们，也可与作者直接“对话”。而更多凭直觉热爱陶瓷的，却比我们想象的要隐秘和广泛。他们都说不懂，但在店里兜兜转转，最后仍拿起一件我们心仪的作品，爱不释手，赞它的颜色和手感，是极原始又极真的感觉。我们放了些不同年代的老瓷片在店里，宋代的龙泉青瓷、明代的青花碗底、清代的印盒……客人大都有兴趣看一看摸一摸，似经过时光队列，一个照面，也能些微体会古人的用心。手工陶瓷之于人，便是这样心有戚戚，亘古不变，哪里是专业知识门槛能够阻隔得了的。
昨天傍晚，我在一日炙暑之后打开店门，像往常一样边打扫卫生，边等客人。当室内空气在空调的吹拂下开始转凉的时候，一个小姑娘推门进来。她约摸10岁，穿白裙，扎小辫，一进门便煞有介事地说：“好几次路过都想进来看看，但要赶去上课。今天终于有空了。”她试戴了项链，把玩了小猪瓷雕，小心翼翼地捧起青釉杯子又放下。最后，她看上了瓷蝌蚪。蝌蚪是手工捏塑成型，又施了不同色釉，只只有别。小姑娘专心挑拣，挑中一只黑色中等身材的蝌蚪。我问她为什么挑这只，她眨巴着眼睛说：“这只比较像会长成青蛙，而不是癞蛤蟆。” 喏，开这间陶社所享受到的喜乐，大抵不过如此。
“和光”这个名字出自《老子》的“和其光，同其尘”。其中并没有什么玄机，只是在某个翻来覆去想店名的夜晚，突然遇见这两个字，温柔朴素，像听见一首小歌在耳边哼唱，听着听着，就朗朗上口了。当然，意义也好，符合我们的世界观，或者说是一直努力尚未达到的境界。“藏锋芒、平意气，朴素简静”，这样的理想，全被寄托在小小一间陶社上，却也只有它能做我们暂时做不到的，是演技绝佳的替身演员。
说好了要简静，就不能不离开闹市。最好有绿荫成行，适宜步行，又离家近，交通方便，房租也能接受的。江苏路4-1号的这间房几乎满足了我们全部幻想，还附赠一个大“红包”——它的前身，据说是上世纪30年代建成的印度驻华使馆。陶社所在的这座房子，是江苏路民国公馆中的一员，即使早已没了咖喱味，还有民国遗风在穿堂吹着。所以，我们可以容忍一打洞就大块剥落的墙体，也对雨后长出的霉斑视而不见，甚至和生生不息的蜘蛛们友好相处起来。经过一段时间的精心捣腾，70多岁的老房子有了点21世纪的精神面貌。我们自己漆的地面，贴的墙布，到处搜罗来的柜子、桌子、凳子，还有用拆墙拆下来的老砖砌成的柜台，它们大概还不好意思这么简陋着就出来见人吧，瓷器放置其中却安之若素，比我们都要大度。
陶社里最多的是杯子，其次是形态各异的瓶、罐、碗、碟，陶瓷摆件和首饰。一瓷（陶）在手，最好能用得上。喝水、盛菜、插花、佩戴，哪怕只是摩挲和把玩，都好过高高供起。“用即美”，算是我们店的哲学。器物和人亲近，有了被使用的痕迹，似乎就能超越一般意义上的审美，进入有时间维度的评价体系。所以我们总是鼓励顾客去触摸陶瓷，感受凹陷或凸起、光润或粗粝、平滑或曲折，种种只有触觉方能体验的细节。要说设计制作者的匠心，也全在这里了。由一双手生出，被另一双手接过来，陶瓷成了传递感知心绪的媒介，怎么想都觉得奇妙。手工可贵，多半是贵在这里。 因此，遇见懂瓷的客人是一种幸运。毋需多做介绍，他们便对瓷质、釉色、画功有了见解，不必通过我们，也可与作者直接“对话”。而更多凭直觉热爱陶瓷的，却比我们想象的要隐秘和广泛。他们都说不懂，但在店里兜兜转转，最后仍拿起一件我们心仪的作品，爱不释手，赞它的颜色和手感，是极原始又极真的感觉。我们放了些不同年代的老瓷片在店里，宋代的龙泉青瓷、明代的青花碗底、清代的印盒……客人大都有兴趣看一看摸一摸，似经过时光队列，一个照面，也能些微体会古人的用心。手工陶瓷之于人，便是这样心有戚戚，亘古不变，哪里是专业知识门槛能够阻隔得了的。
昨天傍晚，我在一日炙暑之后打开店门，像往常一样边打扫卫生，边等客人。当室内空气在空调的吹拂下开始转凉的时候，一个小姑娘推门进来。她约摸10岁，穿白裙，扎小辫，一进门便煞有介事地说：“好几次路过都想进来看看，但要赶去上课。今天终于有空了。”她试戴了项链，把玩了小猪瓷雕，小心翼翼地捧起青釉杯子又放下。最后，她看上了瓷蝌蚪。蝌蚪是手工捏塑成型，又施了不同色釉，只只有别。小姑娘专心挑拣，挑中一只黑色中等身材的蝌蚪。我问她为什么挑这只，她眨巴着眼睛说：“这只比较像会长成青蛙，而不是癞蛤蟆。” 喏，开这间陶社所享受到的喜乐，大抵不过如此。
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